Monitoring

1857 : Jules Antoine Lissajous colle des miroirs sur deux diapasons et fait rebondir un rayon de lumière de l'un à l'autre. Deux notes justes entre elles : la courbe se ferme, parfaite, immobile. Un cheveu de désaccord : elle tourne lentement sur elle-même, comme un accord qu'on laisse battre. Un siècle plus tard, la radio danoise branche l'idée sur les deux canaux d'un mix : c'est le goniomètre, l'écran que les ingénieurs de mastering fixent encore aujourd'hui pour juger une stéréo. Ces trois voix sont désaccordées d'un rien, exprès.